圖一
口述整理：施伯松、李存禾 攝影：張峰碧
圖四
圖五
圖八
圖12
《印林雜誌》中曾連載子昭教授的印鈕學專欄，這些精美圖片及內容，很早便引發本小組專訪印鈕設計及刻製過程的想望。盼望的這一天終於來到，黃教授答應安廬雜誌編輯處的訪問，以下為印鈕製作及相關知識的介紹：
子昭教授將印鈕分成二大類及八小類。主要的兩大類是指鈕頭雕及全面雕。而紐頭雕下面再分為肖形鈕、花果鈕、形意鈕（或寓形紐）、博古鈕及平鈕五種。全面雕則分為圓雕鈕、浮雕鈕及薄意鈕三種。綜觀子昭教授所創作的印鈕作品，主要集中在形意鈕（或寓形紐）、博古鈕及平鈕三大類。其中各類彼此互相融合而應用，而創作出獨一無二富現代性兼古典美的印鈕藝術。
根據子昭教授的說法：形意鈕（或寓形紐）是取動物的基本造形為主，但細部的表現手法則一反肖形紐的要求，是一種不講求逼真寫實，但強調幾何造型的構成法來完成印鈕的主體形式。並於造形表面上再裝飾精細典雅的仿古圖紋，給於欣賞者古雅整飭的感覺。這些仿古圖騰常包含：殷商的青銅彝器上的飾紋，如梟形紋、虎面紋等等。圖（一）為企鵝立鈕，採用的是昌化牛角地雞血石。子昭教授在創作這方印鈕時有如下的想法：「以近寫實之立身企鵝為主體。昂首仰天，有寫實之趣；羽翼略搭配幾何線條，反生古樸氣息。企鵝身形佈飾有陰刻線紋，大致可分三區塊：企鵝胸部是以對稱之雙側身獸面連身紋；兩側面合併可視為一正面獸面紋；腦蓋及肩部亦是對稱之雙側身獸面連身紋，合併仍可視為一正面獸面紋；背部及尾部則以一鷹紋裝飾之。石為昌化雞血，鈕身有多處鮮紅血斑，飾紋則盡量在血色之外雕鐫之。」圖（二）為梟形古獸立鈕，渾樸的造型處理並融合了梟形及獸足。圖（三）是鴨嘴獸伏鈕，採用巧色黃文洋刻製。獸形憨厚可愛，身形紋飾落刀如行雲流水，古茂之氣瀰漫。獸足則融合蹼狀及爪狀，亦是特色也。圖（四）是天鵝鈕，鵝形脖子反轉，造形動勢極強又不落俗套，形體上飾以
獸面及雷紋，古質又具新意。圖（五）是犰狳鈕，全身披甲層次歷歷可見，口吻突出，身形局部飾以銅器飾紋，造型設計突出新穎。圖（六）亦是鵝鈕造形，鵝首靜置於身，呈現一種安祥莊嚴之態，鵝首頂端局部橘紅色的巧色應用，可謂神來一筆！
子昭教授常創作的第二類題材是博古鈕。這種型態的印鈕是以古器物或靜物為基本造型，並配合細膩的古器物圖騰刻在印鈕身形上。常見的造形取材以古制的覆斗鈕、瓦鈕、壇鈕及亭台鈕為多。而刻在其上的紋飾則採用殷商銅器花紋中的獸面、夔龍、迴龍等方式。雕刻的方式則有：浮雕法、陰刻及線刻等三種方式。圖（七）是巴林石的瓦鈕形制，瓦形上飾以獸面及夔龍紋，造型簡單又精緻。圖（八）是鼻鈕形制，上端平面飾以二對稱的半面紋，底部刻以雷文作繁飾，達到畫龍點睛之妙。圖（九）是一盤螭形的伏獸，但身形中央突起如鼻鈕狀，是一方融合獸鈕及博古鈕的佳製，螭形體上並以篆書作為紋飾，實乃印鈕界的一大創舉。
圖（十）為一昌化瓦鈕的形制，瓦形上飾以篆書文章的刻寫，事先的文字編排及大小順序的設計可說是嘔心瀝血，看似簡單卻大有內涵。圖（十一）為一昌化雞血瓦鈕的形制，鈕形上以鳥蟲篆的壽字作為紋飾，印體四周的腰飾亦用壽字的簡體篆形來應用，極富巧思。
第三類的創作形制是平鈕。其特色是利用六面方整的素材，然後將典雅的圖紋直接薄雕於印頂上。而圖紋的選擇則常見銅器紋飾、雕漆花樣、玉石圖案等。平鈕的製作特色是高度很薄，但卻要在如此小的平面上求取多重的立體空間層次，極為不易。另外，因為平鈕本身極薄，所以通常要加上腰飾來襯托才覺得完整。圖（十二）是一雙梟形正反立的平鈕形制，梟身是以壽字形紋及銅器紋飾裝飾，打磨層次立體感極強，下方並飾以雷文為底。圖（十三）是一壽字形的平鈕形制，文字的書寫在平整中加上斜線，在整飭中產生一種活潑的趣味。圖（十四）是一福字形的平鈕形制，造型充分表現出雍容大度之氣，打磨層次井然，歷歷可辨。圖（十五）是雙玉龍的平鈕形制，紋身有層次，避免了單調感，底層並加刻水紋使視覺感更加豐富。
欣賞子昭教授的製鈕藝術可說是洋洋大觀，嘆為觀止了。但老師更樂意和我們分享篆刻藝術及心得，但限於篇幅暫時省略。當晚，我們編輯處人員便在收穫滿滿的情況下，依依不捨的向老師揮別並期待再次的請益機會。
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